ВСЕЛЕННАЯ В МИНИАТЮРЕ

Проявление

Интересен в этом смысле способ перенесения чернового рисунка на лист, предназначенный для миниатюрной композиции, описываемый, в частности, А.Ю. Казиевым: "...копию получали с помощью прозрачной тонкой пленки из кожи газели; она специально приготавливалась и продавалась в мастерских художников-позолотчиков. Так как через такую тонкую пленку копируемый объект отчетливо просвечивался, его контуры обводили на пленке каким-нибудь цветным материалом, а затем на этой пленке делали частые проколы по контуру рисунка. После этого брали белый лист бумаги, подкладывали его под проколотую пленку с соответствующим рисунком и припорашивали тонко истолченным и просеянным древесным углем. Затем бумагу с отпечатком пунктирного рисунка очень осторожно освобождали, очертания изображения на ней обводили киноварью (цвет первотворящей крови. - М.Н.) при помощи кисточки" (Казиев, 1977, с. 209). А.Ю. Казиев описывает это способ применительно к системе обучения молодых мастеров, но совершенно очевидно, что таким образом просто переносились с "черновика" на "беловик" любые композиции. В результате такого переноса все геометрические построения, а иными словами, "первичный узор" оказывались скрытыми от любых "очей разума", что не только способствовало сохранению секрета построения той или иной композиции, но и соотносилось с актом первотворения. Весьма примечательной в этом отношении представляется аналогия с работой каллиграфа, который, конечно, не пользовался припорохом, но черновую разметку делал водой (без краски) по проклеенной, и затем отполированной поверхности бумаги. Мокрая кисть оставляла еле видимые матовые следы на отполированном листе (скрытый узор). По этой черновой разметке и наносилась тушь (видимый узор)...